本帖最后由 雪化无痕 于 2021-3-4 15:44 编辑
羊之羽
石头网友诸七绝，淡雅迂徐，得温厚之旨。吾甚推之，乃擅而辑其佳作十七首，与诸网友共赏。 何谓“温厚”？温者，不逞技，不使气也；厚者，境远且味长也。二者两辅相成，缺其一则下矣。今人为诗，大多以技为上，以巧饰为工。巧诚无可非焉，善巧者，思也玲珑，有助于味。巧而至于饰者，思反靡弱，恰如翩翩蛱蝶飞入花丛，生动无处寻，徒见斑斓。从来文人善巧，由古朴而入清丽，由典雅而入苍凝，皆善巧之功，善巧可无痕，过饰则必颓靡，且斧凿斑斑，殆无可读。若说饰而有痕，此尚止于表，大多能有所鉴识，今人诗之使气而过者，此种痕迹则隐于行间，不易察觉。巧饰硌齿，使气则硌心。 至若石头网友诸作，胜以温厚。有清淡之风，无巧饰之虞。有涵融之远境，无使气之头角。吾初见其作品，亦甚喜焉，然久未能得其深处，不知吾喜之究里。终因其近作《古渡》，数读之，有会于心，若豁然，始略知其致，然亦终不敢多言，恐渎之。此君之作，以吾当下之识，可概之为三： 用语平易。综观其发于诗韵数十首，无一篇用险字，皆从平易出。初看似拙疏无华，久味之则如串珠，贯然滑顺，硌口之处殊少。吾尝引新诗之论者言“文字自动化”，并试用于古典一途。得“自动化”者，则未见匠字，诸语皆从平常中来，字之结络者，多倚其初始之义，而不假于前人旧事，文之本也。 景境清远。物之感发，蓦写于外，方能兴发于内。其蓦写之处，能如从眼前得来，因其用语平易，不故作奇境、造境，乃多作蓦写之笔，且取镜甚为精切，又似山水写意。兴发无一可着处，则有使气之虞。可知此君甚解内外相彰之道。 体气迂徐。以为此为其最可称道之处。因其境也清远，故而能不矜其意气，情思执其一缕，不旁出，不任性，缭于文字之中，一笔一层，渐次推衍，细心安排，却得无心之致。 吾数推太白“清真”之论，以为古今之诗，概莫能出乎其外也。清者，文从字顺，其义自见。真者，揽物披怀，无不流泻于衷。太白识之，笔亦践之，故能波推前人，自开生面。千载而后犹能感其清风扑面。若夫靖节先生，从来不假倚傍，出语天成，固能氤氲满纸，使后人读其诗，如闻泉之淙淙，波澜自生相激也。 石头网友笔致细腻，执衷之一缕，迂徐推衍之，乃有深韵，此旁人之不及焉。虽然，弱处亦勿须为能者讳也。虽善执其一缕衍而无痕，而笔致也时见窄促，点染之时，用笔过细，乃至意滞于外，未能深入，缅沉于用笔而拘于一隅，疏宕开合之致则未能及。
云涌晚来天欲雪，隔墙咳嗽识孤僧。 心神渐远平川暗，明灭谁归一盏灯？
半潭姿态意难描，影下黄昏化作魈。 莫问秋山人去后，故园日落并红椒。
山光云影大江长，麻雀两三穿叶黄。 踏碎秋声人未见，余晖脉脉晚风凉。
江湾风紧一沙鸥，浪起云低柏树头。 人在旅途别样冷，青霜淡淡下荆州。
踏过石桥入废园，一林残照问谁先？ 东风不管人心绪，吹透樱桃似去年。
最恨鸡啼风又起，连山秋气到窗前。
春江水暖六七鸭，踏破滩头细细沙。 隔岸一林红遍了，依稀谁记故园花？
读罢旧词新煮茶，东风缱绻试樱花。 闲云一片无人请，飘过青山落我家。
山青雨后路途滑，隐隐白墙问哪家？ 世外东风别样媚，杏林深处见袈裟。
心思满腹春潮起，梅雨时节送客行。 两岸青山夹不住，水天接处一灯明。
日照牵牛烂漫开，野村无事纸窗白。 一声犬吠鸡飞起，小院谁家有客来。
隔窗隐隐大江声，雪落野村听古筝。 云外青山山外客，无人识我早吹灯。
晚来踱步最从容，吆喝一声江水空。 惊起鹧鸪三四五，撞飞八九杏花红。
读罢家书心事动，山前缓步过长桥。 转身自语波涛起，霜叶纷纷下晚潮。
故人送罢落潮宽，日下女墙秋已残。 新别欲弹还旧曲，余光触手柱弦寒。
莱顿（新韵） 处处人生感别离，凭空客舍几声鸡？ 起身出户东风紧，吹乱樱花月又西。
枭声斜出对河头，谁试波心浅浅秋？ 风起白沙人欲去，一灯如豆下归舟。
[1] 石头按：“晰”字出律；“余沥”当为“余滴”。下同。
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发表于 2021-3-4 08:16:50
发表于 2021-3-5 09:46:26
